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字畫藝術(shù)品價值的獨(dú)特性
齊白石蝦97.8cm×33cm絹本墨筆1947年
[清]鄭燮仿文同竹石圖軸（部分）絹本墨筆故宮博物館藏
藝術(shù)是人類文化與精神上的結(jié)晶體，是十分重要的和普遍存在的文化形態(tài)。它包含我們生活的各行各業(yè)和方面，與人們的生活密切相關(guān)，緊密聯(lián)系。工藝品是藝術(shù)做為精神產(chǎn)品的重現(xiàn)，這是藝術(shù)大師物質(zhì)和精神、精力與頭腦融合時代的產(chǎn)物。字畫工藝品是更真實(shí)、更具層次性、更具意味著實(shí)際意義藝術(shù)珍品之一，它傳遞出字畫藝術(shù)家情緒體驗(yàn)、審美觀相對高度與社會知覺等，它能夠改進(jìn)和完善大眾的精神世界，提高精神層次和審美觀情調(diào)里的涵養(yǎng)。
字畫工藝品的商業(yè)價值論便是立在經(jīng)濟(jì)學(xué)觀點(diǎn)與高度，從行業(yè)的供給與需求角度考慮，從價值論和證券投資學(xué)方向來分析字畫藝術(shù)品自己的價值和經(jīng)濟(jì)效益。
價是使用價值的市場表現(xiàn)，字畫藝術(shù)品買賣是由價錢來實(shí)現(xiàn)的。字畫工藝品一旦做為產(chǎn)品做好商品流通，就需要具備產(chǎn)品的本質(zhì)屬性，那便是價值與實(shí)用價值。字畫工藝品比較特別，其價值不一定能真正、直接地表現(xiàn)在價格上，由于他在精神層次和涵養(yǎng)人生境界方面的事情是很難衡量的；其價值反映都不徹底會體現(xiàn)在工作這個時間，因?yàn)椴煌嬇梢约安煌址ê筒煌乃囆g(shù)家所進(jìn)行一幅作品常用時長是不一樣的；字畫工藝品不能和日用具或藝術(shù)品那般用單位體積數(shù)量完成生產(chǎn)價值的，因?yàn)樗邆浔憩F(xiàn)力。
字畫藝術(shù)品的價值是和銷售市場密切聯(lián)系的，根據(jù)交易商品流通顯現(xiàn)出來。它使用價值主要表現(xiàn)在精神消費(fèi)層面，是一種無形消費(fèi)方式。在交易的過程當(dāng)中，也會更加凸顯出字畫工藝品與其他產(chǎn)品最大的不同。其它的產(chǎn)品會伴隨著應(yīng)用時間的推移和使用強(qiáng)度的的增加掉價或使用價值消退。而字畫工藝品只需不損害成色、不消毀，在不斷地交易使用及轉(zhuǎn)手上反倒會升值。主要是因?yàn)椋旱谝唬之嫻に嚻肪邆湮ㄒ恍浴＿@是字畫藝術(shù)大師本身資源稟賦、才華、學(xué)養(yǎng)、情調(diào)等綜合性反映，是不可復(fù)制的，具有極強(qiáng)的造型藝術(shù)自覺性；第二，字畫工藝品有可持續(xù)投資性。一件字畫精典，假如保存著，傳承有序，會有一定發(fā)展?jié)摿ΑＳ捎跁ㄋ囆g(shù)寫作源于生活，高于生活。特別是美術(shù)作品也是對現(xiàn)實(shí)生活中的勾勒贊頌或者是對社會黑暗面的揭開，有較強(qiáng)的活力和知名度。在其中，知名度大一點(diǎn)的，觀念度高的著作使用價值也高，價格也是也高。第三，由于生宣紙和墨、色調(diào)不同材質(zhì)的的獨(dú)特性能（可上千年不爛），堅(jiān)固耐用，可以不斷揭裱、裱框，也很容易儲存，特別適合不斷項(xiàng)目投資。第五，字畫工藝品具備時代感，合乎時期審美需要其價值也高；相反，則低。擺脫時期審美觀的是估計(jì)就毫無價值，或者是有另一種狀況，便是字畫藝術(shù)家功力深厚，人生境界遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般藝術(shù)大師，審美觀超前的，在那個年代未被認(rèn)同，幾十年后，文化價值得到認(rèn)可，經(jīng)濟(jì)效益還會突顯。如書畫大師黃賓虹的美學(xué)在在世時未被社會發(fā)展充足認(rèn)同，但是他自信滿滿地覺得作品在去世后五十年一定會被毫無疑問，它的造型藝術(shù)已超過那時候?qū)徝烙^。果真，則在去世后不上三十年，就揭開了“黃賓虹熱”，一直持續(xù)迄今，掌聲雷動。
字畫藝術(shù)品投資要有一定的周期時間，流動性范疇會相對窄一些，但風(fēng)險性比較小，升值收益率比較高，如果用戶掌握“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”的基本原則，收益應(yīng)當(dāng)是非常可觀的。自然，投資人應(yīng)當(dāng)在經(jīng)濟(jì)比較寬松的情形下，以、認(rèn)同和個人收藏的心態(tài)項(xiàng)目投資，不該惡意炒作，急于求成，殺雞取卵。
書法家是字畫藝術(shù)品經(jīng)營者，從行業(yè)角度來講，是字畫產(chǎn)品的供給方。書法家水準(zhǔn)高低對字畫藝術(shù)品的價值擁有直接地價值和危害。自然，可以為用戶提供藝術(shù)品服務(wù)提供者也是屬于供給方。字畫藝術(shù)品價值高低是字畫收藏品市場使用價值大小的小決定性因素。從歷史上看，各代能名留畫史大書畫家的作品全是相當(dāng)重要的，他的代表作品更加是其觀念、藝術(shù)與技術(shù)性相對高度融合時代的產(chǎn)物。由于字畫工藝品并且具有歷史價值、文化價值、升值空間、價值等各方面的使用價值，因此，一幅藝術(shù)造詣非常高的著作毫無疑問取得相應(yīng)的商業(yè)價值。相反，假如著作造型藝術(shù)水平較低，那就難以會有著很高的價值。除非是，它歷史價值相對性高才可能提高其價值，不然，就沒有多大使用價值可談，乃至不名一錢。有些美術(shù)家藝術(shù)造詣非常高，因?yàn)闅v史時間或其它方面的因素，那時候知名度不大（甚至都沒有知名度），但其內(nèi)容的文化價值一旦被挖掘，價值自然也是前途無量的。有些美術(shù)家造型藝術(shù)水平較低，靠蹭熱點(diǎn)方式知名一時，很快就被人遺忘，由于他的作品的文化價值過小，價值自然也就不高。即使是價格炒上去會很快墜落出來，再無人過問。
同一個藝術(shù)大師在不同階段創(chuàng)作的作品也都不一樣，有些差距很大，這也會造成他的作品價格行情的不一樣。藝術(shù)大師早、中、晚期作品在水準(zhǔn)風(fēng)格特點(diǎn)諸多方面都會有一定差別，因此價值和價格毫無疑問是不一樣的。例如：鄭板橋曾說過他的作品二十年前的蘭竹無人過問，二十年后也被市場的認(rèn)可，價錢暴漲。那就說明其二十年前水準(zhǔn)并不是很高，之后水平提升了，被市場的認(rèn)可了，價錢可能就相對應(yīng)提升了。再有就是與二十年后，揚(yáng)州市社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的提升及其鄭板橋名氣提升也有關(guān)系。徐悲鴻初期作品盡管在那時候有一定的銷售市場，但是價格比較低。五十多歲去北京賣字畫，雖然價格訂得比其他人低一半，也不會被大伙兒認(rèn)同。直到有一天“貴人幫扶”，在陳師曾的支持鼓勵下“衰年變法維新”，產(chǎn)生與眾不同的風(fēng)格特征后，作品被日本等國的藏友競相選購，才被社會普遍接納，在中國產(chǎn)生“徐悲鴻熱”。由此可見字畫藝術(shù)品文化價值和價值并不是一成不變的。（文/陳丙暦）
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