文化藝術頻道
古代書畫，一枝獨秀：書畫收藏家顏明談市場
中國書畫行家、藏家顏明被業內譽為“最懂中國書畫市場的人”，他尤其鐘愛古代書畫。早在1990年，他便提議當時的上海虹口拍賣行，在“民品”拍賣里策劃書畫拍賣，這便成為國內藝術品拍賣最早的雛形。當時的書畫拍賣，是在海關、法院罰沒物資項目里，加入一部分書畫作品，作品的遴選便是由顏明負責。也是這樣的經歷，讓顏明被業界稱為“開啟中國拍賣行業第一人”。
在國內拍賣行業漸成氣候之時，顏明卻急流勇退，淡出藝術品拍賣相關的工作，專注于他的摯愛，成為一位專業的古代書畫研究者和收藏家。顏明收藏的古代書畫，以江南書畫家作品為主，他尤其喜歡吳門畫派、婁東畫派的作品。這些派別承接“元四家”的文人畫傳統，有深厚的文化內涵，傳承了元、明、清中國書畫的文脈。
顏明收藏書畫作品，最重要的標準是“真、精、新”。他看重能體現文人情懷的作品，偏向文人書畫收藏。顏明的堂號名為“澄遠樓”，有澄懷高遠之志，澄遠樓藏品便是其半生書畫收藏之路的最佳見證。其藏品曾在揚州博物館相繼舉辦的“明清書畫集粹——海上澄遠樓收藏展”“海上生明月——宋元明清書畫精品展”與“江左風流——宋、元、明、清、近現代書畫精品展”中集中展示。
30多年來，顏明密切關注中國藝術品的各類拍賣，他深諳中國書畫市場上出現的每一件重要拍品。他是最熟悉，也是最懂中國內地拍賣行業發展的行家、藏家。在本期盤點中，我們通過他的視角，深度了解中國古代書畫的當下行情與未來發展。
《中國拍賣》：本季春拍古代書畫板塊有什么特別的拍賣專場或者拍品，給您留下比較深刻的印象？為什么？
顏明：香港蘇富比上拍了一批玉齋王南屏家族舊藏的古代書畫。王南屏是重要的古代書畫收藏大家，整體收藏質量上乘，每次有其藏品釋出市場都會被買家爭相搶購，這次也不例外。其中查士標《山水長卷》、王時敏《仿倪瓚雅宜山圖》、蔡嘉《山水冊》都為畫家一生當中的非常重要的代表作，尤其蔡嘉《山水冊》更是取得了2102萬港元的成交價格，令人驚嘆。
香港佳士得上拍了一件唐人寫本《大般涅盤經》，因全卷首尾完整，且帶扉畫，實屬珍罕。從220萬港元起拍，現場競爭激勵，最終以2094.5萬港元成交。中國嘉德的《大通秋泛圖詠》長篇巨制，題跋眾多，蔚為大觀，以4140萬元成交，拍得善價。這些都是今年春拍我比較關注的幾件拍品，也取得很不錯的成交。
郁生、伊秉綬、紀曉嵐、劉墉、宋犖等諸家《大通秋泛圖詠》成交價：RMB 41,400,000
中國嘉德 2024 春拍
《中國拍賣》：相比前幾季，尤其是2023年的古書畫板塊，今年春拍單件作品成交價和總成交額都有所下降，這是哪些因素所致？
顏明：下降有多方面原因：第一，在當前大環境下，藏家、買家缺乏流動資金，閑錢變少；第二，藏家、買家入手更理性，不會像過去那樣花天價購藏藝術品；第三，古代書畫資源稀缺，導致市場可以選擇的機會太少。古代書畫藏家比較惜售，因此，頭部以下的拍賣公司基本征集不到像樣的古代書畫。
至于高價缺席，最終還是取決于作品本身，如果真的出現不被質疑的頂尖作品，我相信還是會出現奇價的。這季古代書畫成交價最高的應是中國嘉德的趙孟頫《行書三札卷》，加傭金成交價為9200萬元，接近億元。
《中國拍賣》：除了成交比較明顯的變化外，您認為本季拍賣的古書畫板塊有什么和以往不一樣之處？
顏明：本季拍賣出現一個非常好的現象，就是真跡無疑的古代作品，就是我們常說的“正經”東西，都能賣到不錯的價格，基本沒有什么“漏”可言，這也充分說明了市場的眼光在某些方面出現了趨同性。這種現象也說明買家群體日趨成熟，過去那種“老沖頭”（指假貨贗品）賣真價格的現象越來越少，現在很難以假亂真了。
趙孟頫 《行書三札卷》成交價：RMB 92,000,000
中國嘉德 2024 春拍
《中國拍賣》：在最近幾年深度調整的藝術市場上，古書畫板塊相較其他板塊而言，反而整體呈現一種“逆勢上揚”的趨勢，這是什么原因？
顏明：過去的藝術市場存在著一種“倒掛”的現象——古代賣不過近現代，近現代賣不過當代。過去一個在世的當代畫家要賣到60萬—80萬/平尺的價格，古代大師的作品賣不過一個在世的當代畫家，這簡直無法理解。
但經過這十幾年的發展，加上大環境的波動，買家們的認知水平逐步提升，當下當代市場一片慘淡，近現代也僅靠幾個大師苦苦支撐，只剩下古代市場穩扎穩打。
至于原因，我想還是由于古代書畫的稀缺程度、藝術高度、歷史沉淀所決定的，因為經典的作品放在任何時代都是永恒的。
《中國拍賣》：在本季拍賣中，“單一藏家”收藏專題拍賣尤其受到關注，就一件古書畫而言，哪些因素決定它的價格？
顏明：古代書畫價格最重要的決定因素還是作品本身的藝術性、重要性、稀缺性。過去我一直都強調一點：一件好東西，加上好來源、好出版、好故事是錦上添花；反之，如果東西不真、不好，再好的來源、再多的出版也不會加分。因為從收藏來說，東西本身的價值是最重要的前提，其余都是次要因素。我們買的是一件作品，而不是作品以外的加分項。
《中國拍賣》：我們看到，古書畫市場常常會出現一些“黑馬”，估價很低，但競拍爭奪激烈，最終成交價出乎意料，這是什么原因？
顏明：確實，這種情況在古書畫板塊比較多，比如北京保利春拍以無底價上拍的王鐸晚年書法《節臨虞世南〈賢兄〉〈鄭長官〉》二帖，最終以1035萬元成交。王鐸這件拍品是目前市場所見單件作品平尺數最大的一幅作品，雖然品相不佳，但也實屬難得。“無底價”上拍并不影響作品最終的成交價格，因為現在信息相對透明，買家眼光也越來越好，對于特殊的東西還是會非常積極地參與和購藏。
最近幾年，古書畫持續上漲，價值逐漸得以回歸，但古書畫涉及知識較廣，很多畫家和畫作還未得到進一步的挖掘，所以市場上仍舊有很多“漏”可撿。
《中國拍賣》：從目前的市場行情來看，古書畫是一個適合投資的板塊嗎？“撿漏”仍是古書畫市場最大的樂趣？
顏明：無論是從目前還是從長遠來看，古代書畫一定是所有書畫板塊中最適合“撿漏”的板塊。但純從投資的角度而言，每個古代書畫市場的入場者，首先要厘清自己的主要身份——作為行家還是作為藏家來參與其中，這完全是兩條不一樣的道路。
“撿漏”當然非常有趣，但是如果知識儲備不夠，鑒于古代書畫的高門檻，“大漏”很可能就是個大坑。有一點要提醒大家：買古代書畫，最重要的一個前提是要自己喜歡，至于投資都是其次的。但是如果你純粹以投資為目的的話，這種目的性太強，不會讓你在這個市場走得太遠。
縱觀這幾十年的古代書畫市場，當年買古代書畫的，到現在依然活躍在市場中。不像其他的板塊，因為古代書畫的買家對東西都有一種特殊的熱愛，財富結構也相對穩定。
倪瓚 《墨竹圖》
成交價：RMB 25,070,000
北京保利 2024 春拍
《中國拍賣》：對于有意購買，長期收藏古書畫的藏家而言，在當前市場下應該如何選擇？怎樣購藏？
顏明：作為藏家可以有兩種選擇：第一，買自己喜歡的作品；第二，買真正的好作品。但都有一個前提，需要一個眼光好、技術硬、人品正的藝術顧問或者是經紀人，也就是我們所謂的“行家”。
在過去，行家幫客人買東西基本都是義務勞動，不像中國香港等地區或者是海外一些地區，有經紀人收取傭金的慣例。因為沒有這種商業契約，就導致一些行家為了賺錢，不得不做一些不太透明的事。我希望國內市場（除香港等地區）的買家能夠慢慢接受這一點，尊重行家的專業性和付出的勞動，以維系國內市場健康持續地發展下去。
《中國拍賣》：古書畫板塊，賣家和買家都很謹慎，古書畫的資源也逐漸集中在幾家重要的拍賣公司，在您看來，古書畫板塊的規模和潛力會因為資源的縮減而變小嗎？
顏明：由于資源的稀缺性，加之門檻高，受眾群體較小，古代書畫板塊一直就是小眾品類，規模也很難再縮小了，將來會保持在一定的數量和規模上。作為頭部以下的拍賣公司，想要做古代書畫專場，將來恐怕會更難，未來發展的整體方向應該和當前的市場差不多。
《中國拍賣》：面臨當前的經濟大背景，藝術市場大環境和古書畫本身專業門檻高要求等方面的影響，您如何看待古書畫板塊今后的發展？
顏明：以近現代書畫為例，各大名家的作品都有著相當規模的存世量，雖然買家群眾基礎廣，但在目前這種資金背景下，買家會做出更挑剔的選擇：只買近現代板塊中大名家最好最稀缺的品種，至于其他作品，大家也都看到了大面積流拍的現象，這在過去是從未出現過的。因為市場已經沒有這么多的資金來接受普品如此巨量的盤面，使得出現了流動性恐慌。
古代書畫恰恰相反，其存世量小、藝術性高，價格被嚴重低估，又最能代表中國古代文化藝術的精髓。所以哪怕在當前如此嚴峻的形勢下，古代書畫依舊能夠穩如泰山、一枝獨秀，這是其他的任何一個板塊都無法比擬的，是市場上最抗跌的板塊。所以我依舊堅定不移地看好古代書畫長期的發展，是收藏中的收藏。
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